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直到釉色不再浮于表面，陆子安才聚气凝神，缓缓雕琢出船身，再刻出木质的纹路。
刀尖轻轻抵在瓷釉上，缓而沉地用力，刀尖慢慢在釉面刻出一道轻浅的划痕。
万籁俱寂，只有刀尖在釉面或刮或凿出的丝丝声响。
当它进入视野，其他事物根本无法入心。
山是山。
一叶轻舟漂浮在山水之间，显得深远幽静。
山不是山。
力道必须始终均匀，过大会裂，过小刻不出痕迹。
一旁的笔洗里面，盛着一盈清水。
很多人刻瓷习惯在瓷上用笔墨构图，然后再用刻刀镌刻。
尤其是那飘茫的雾，笼罩着远山，仿佛还有一大片景色被遮掩，让人不禁感觉意犹未尽。
他甚至忘记了周身事物，完全沉浸在了自己的思绪里。
一幅好的山水作品，必是“至于山水，质有趣灵”。
陆子安完全沉迷在这般奇妙的雕琢里，釉面与木与玉全然不同，却又给了他更多的挑战。
抬头看看窗外，才发现，天早亮了。
陆子安举起来对着光看了看，拿刷子轻轻刷掉浮屑，轻吁一口气，开始山水的刻画。
一条船，就这样轻盈地跃于瓷面。
书房的门始终紧闭着，沈曼歌一边玩游戏，时不时抬头看一眼。
他想了想，依依不舍地将瓷洗放了下来，洗漱一番后才沿着香味走了出去。
完成了细节的处理之后，陆子安轻轻吁了一口气。
水是水。
釉面极薄，这种薄不仅体现在釉层，更体现在刀尖所刻绘出的层次。
宁静、幽远、空灵，生动的画面，就这样被他轻易地勾勒出来。
刀尖一转，他在侧面一条隐藏的山涧中，勾勒出些许水光。
沈曼歌也确实是挺冷的了，冻得直哆嗦，连忙应了声就挂电话进去了。
全部刻完之后，陆子安终于提笔。
但下一刻，他还是轻轻剔了一下刀尖，将刮下来的瓷釉抹在了一边的软布上。
不能太深或太浅，以免颜色不均。
只见天青色的瓷洗中，漂着一叶轻舟。
它们浮于纸面的时候，是静止的，是不可触摸的。
就是因为这般一层层剥开釉面，像极了雕琢盈润玉石时给人的感觉。
一遍一遍反复打磨，先前明艳的色彩，一层层褪去。
关键在于，这个刻瓷的度。
纸面浮光掠影，美丽的画面出现，再到消失。
这种欲透不透，朦朦胧胧的感觉，用于雕琢飘茫的岚雾最是适合不过。
能感受到其意境，却无法体会到它给人的震撼。
美。
有时刀尖甚至会沾上一小块薄薄的半透明的釉块。
但是这样其实有些死板，陆子安凝神屏气，运刀如笔，柔和却不失力道地在釉面轻轻勾勒着他心中的山水。
哪怕是粗磨，也格外细致。
可是陆子安并不觉得可惜，他一气呵成，搁笔后立即提刀！
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