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“这个这个那个那个越看越奇怪，过去我不知什么是宽阔胸怀，过去我不知世界有很多奇怪，过去我幻想的未来可不是现在，现在才似乎清楚什么是未来，噢……不是我不明白,这世界变化快！”
易青跟着刘政刚进院，就听见有人在唱歌，如果对这个声音，这首歌不熟悉的人听到，大概其第一个念想就是：这特么什么玩意儿。
可易青对这首歌实在是太熟悉了，还有那沙哑的嗓音，每一个字都好像更直接轰在人的心窝上，让人忍不住颤栗。
《不是我不明白》，这首歌算得上是崔建创作的第一首摇滚歌曲了，也正是凭借着这首歌，崔建和他的七合板乐队才真正走入了大众的视野。
也正是从这首歌开始，崔建真正找到了他的音乐之路，此后陆续写出了《新长征路上的摇滚》、《从头再来》、《不再掩饰》、《出走》、《一无所有》等等等等一大堆经典之作。
“我们以前也这样，只能白天练，真要是搁晚上，警察早就上门了！”
易青听了也跟着笑，刘政说的并不奇怪，摇滚刚刚进入中国的时候，大众根本就接受不了，觉得就是一帮小流氓在乱闹腾。
哪怕是后来，摇滚这个概念越来越深入人心，可还是有许多人一提到摇滚，就想起嘶哑吼叫什么的，认为唱摇滚的都是抽过两盒烟，再喝了两瓶酒之后才开始唱歌的。
易青前世有个熟悉的人还曾经评价过唐朝乐队：我感冒之后就这声音。
被人误解，不被接受，中国摇滚好像一直这样，从来没改变过，即使在最红火的那几年，也照样还是个小众的玩意儿。
刘政走在前面，推开门，带着易青走了进来，易青刚进门，一眼就瞧见了那个正眯着眼睛，用沙哑的嗓音唱着歌的人。
崔建！
中国摇滚教父！
把教父这个名头扣在崔建的头上，怕是没有多少人会反对，因为正是崔建一声嘶吼，唱出了第一嗓子中国摇滚。
对于中国的摇滚乐迷而言，崔建就是一个时代、一个符号、一种心声。
具体到音乐上，崔健在易青看来就是中国的鲍勃迪伦，尤其在歌词方面，同样对时代、命运有很深刻的解读。
他许多作品的歌词甚至可以直接拿来当诗来读，比如《一块红布》里“那天是你用一块红布，蒙住我双眼也蒙住了天，你问我看见了什么，我说我看见了幸福”。
音乐方面，早期的崔建有不俗的旋律创作能力，《一无所有》、《新长征路上的摇滚》、《假行僧》、《花房姑娘》，都是旋律很好的作品，所以流行程度也更广一些。
但崔建的作品不只有旋律，在编曲方面，崔建杂糅了很多不同风格在一起，形成了自己独树一帜的风格。
他对于爵士乐、电子乐都有涉猎，并且很好得融合在他的老歌里，不同于有很多歌手的编曲只是配器而已，崔建的编曲，绝对是精品中的精品，是值得反复揣摩的。
总之，崔建作为第一代摇滚教父，这是毋庸置疑的。
在他的那个时代，当中国摇滚的其他树苗都还在努力拔高时，他已然成为一株参天大树。作为开创者和奠基者，他值得所有后来者对他所有的赞美和崇拜。
吹唢呐的刘源第一个注意到有人进来了，唢呐声不由得一顿，紧接着其他人都醒了。
“哟！大刘来啦！”
生活中的崔建并不像他后来留给公众的冷漠印象，京城的孩子，再闷的都生了一张碎嘴。
“老没见了，今个怎么想起过来了？”
崔建说着话，一双眼睛就朝着刘政手里提着的口袋看去，祖传的手艺，隔着食品袋都能闻见肉香。
“过来瞧瞧你们，顺便带个小兄弟过来给你们认识认识。”
崔建刚才就注意到易青了，对此他也早就习以为常，因为经常有朋友领人过来，张口就是喜欢音乐，痴迷摇滚什么的，可事实上都是狗屁，连个能把口琴吹好的都没有。
大多数都是觉得这玩意儿挺有意思的，拿着他们免费当乐器老师。
“哦！来啦！”
崔建嘟囔了一声，走过来把刘政手里的袋子拎了过去，看他的反应就知道，没把易青当回事儿。
易青倒也不在意，他这属于不请自来，还打扰了人家排练，甩个脸子算什么，没直接张嘴开骂就算客气的了。
“别在意，他这人就这样，熟悉的人怎么都行，遇见生人就耷拉脸！”
崔建抬头看了刘政一眼，没说话，转身招呼着乐队的成员吃饭。
倒是吹唢呐的刘源显得挺热情：“别跟门口站着啦，进来，大刘带来的，那都是哥们儿，看看这一屋子，有喜欢的吗？要是愿意学，我教教你！”
显然他把易青也当成了那些不着调，看新鲜的人了。
易青笑了一声，走过去看着横放在音箱上的电吉他，接着转头看向了崔建：“能试试吗？”
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