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李翰祥最近刚拿到投资，自己又从邵氏顺利抽身腾出时间来拍摄电影，见到林朝阳本来心情正好，却被他一句话扫了兴。
“你可真是满身的铜臭味！”
“我赚的可都是辛苦钱，你堂堂李大导演，总不会还克扣我的稿费吧？”林朝阳挖苦道。
“给给给，我今天就让他们把稿费汇给你。”
“别，别直接汇给我。”林朝阳连忙说道。
按照国内的规定，这个时候外国汇款只能汇到中国银行，而老百姓是无法直接接收境外外汇汇款的，所以必须在中国银行进行强制结汇，按照官方汇率计算等值人民币。
李翰祥听着他的话，面露轻笑，这几年他往返于大陆、香江之间，对大陆的情况有所了解，“那给你换成外汇券？”
林朝阳脸上绽放出笑容，“李导英明！”
在门口说笑了两句，林朝阳和李翰祥进了屋，此时里面已经坐了几位客人，里面有两个还是熟面孔。
一个是林朝阳之前就见过的合拍公司的史宽，一个是燕影厂厂长汪阳，另外两位林朝阳并不认识。
汪阳看到林朝阳并不意外，他早知道林朝阳是李翰祥新电影的编剧，只是今天见面，还是会有点尴尬。
林朝阳却毫无挂碍的与他握了握手，热络的打了个招呼。
另外两位客人，李翰祥也介绍了一下，一位是故宫博物院的副研究员朱家晋，一位是李翰祥从香江带来的摄影杨林。
几人正在讨论布景的问题，电影分了《火烧圆明园》和《垂帘听政》两个部分，也可以说是两部独立的电影。
其中圆明园的戏份自然是重中之重，但这座万园之园早已焚毁多年，现在坐落于水木大学旁的不过都是些残垣断壁。
如果用作拍摄是肯定不行的，现在又没有数字模拟技术，为今之计只能重新搭建一处场景用于拍摄。
可圆明园已被焚毁，真正的原貌难以窥探，想要复原本身就是一件很有难度的事，更何况如此大兴土木，烧钱是一定的。
“我记得故宫里有几幅郎世宁的画是专门画圆明园的。”林朝阳说道。
“这个我刚刚也提过，是一个很重要的参考。”朱家晋回道。
他是李翰祥请来的历史顾问，在清史方面有很深的功底。
“之前写剧本的时候，我查到我们燕大图书馆有一套蒋友仁西洋楼设计图。”林朝阳又说。
听到这个信息，朱家晋眼前一亮，“你们那还有这个？”
李翰祥也高兴的说道：“要是有设计图可就简单多了。”
一旁的史宽和汪阳对于清史并不了解，不知道他们在高兴什么。
朱家晋便解释道：“蒋友仁是个法国传教士，乾隆年间来华，深受乾隆器重，他是圆明园的重要设计者之一。
长春园内的西洋楼建筑群就是他负责修建的，还有园内的诸多水法工程，都是他负责的。”
圆明园举世闻名的一个很重要的元素就是其中的水法，也就是喷泉。
谐奇趣、蓄水楼、养雀笼、黄花阵、海晏堂等诸多水法设计精巧，放眼中国古代宫廷建筑，堪称奇景。
这个时候没有互联网，查资料靠的都是博闻强记的能人，林朝阳这两句话算是给剧组省了大力。
电影拍摄不追求以假乱真，只要形似就可以，真要是有设计图，那可真是给剧组的布景工作带来了巨大的帮助。
聊了两个多小时拍摄涉及到的方方面面，有林朝阳和朱家晋出谋划策，李翰祥心情大好。
中午吃饭时，李翰祥又提到了圆明园布景选址的问题，合拍公司方面正在跟燕京市政府沟通，准备在昌平选址。
按照合拍公司的估算，要想在昌平还原圆明园的部分场景，少说也得投入五六十万，这在1981年的国内无疑是一笔天文数字，光是一个布景可能就要花掉寻常两部电影的投资，用后世的话来说，这就叫大片。
吃完饭后，正事聊的差不多了，林朝阳想着杜峰的事，问李翰祥要了个龙套角色，李翰祥满口答应。
在林朝阳离开之前，李瀚翔拉他回了房间，说要送给他一份礼物。
回到房间李翰祥从行李当中取出了一份杂志，杂志封面全都是繁体字。
李翰祥解释道，“那天跟戴天见面聊天说起你给我当编剧，他说西西前段时间刚好读过你的小说，还特意写了一篇评论文章。这份《素叶文学》是去年西西和戴天他们几个人一起创办的，在香江文学界很受欢迎。”
林朝阳翻开杂志，在目录上看到了一行文字——《阅读现代文学——读内地作品<梵高之死>》………………西西。
“没想到我的小说在香江还有人看。”林朝阳笑着说道。
李翰祥来大陆算是入境，所有带来的出版物都需要经过审查。虽然出入境有一定限制，但这些限制难不倒经常往返于两地的文化界人士，要不然这些年香江的武侠小说也不会风靡内地。
“香江文学界对内地的关注并不少，尤其是前几年改革开放，你们的伤痕文学兴起之后，这种关注更加明显。
我自己没了解过，据戴天说，西西的这篇文章发表了以后，许多香江作家和文学评论家都对你很感兴趣。”
林朝阳对西西这个名字并不陌生，她算是香江的代表性作家之一，如果要做个类比的话，她在香江文学界的地位大概相当于张爱玲在华语文学界的地位，这几年应该正是她最火的时候。
香江文学在华语世界向来没什么存在感，但不代表没有辉煌过，四五十年代算是香江文学的一个辉煌时期，因为彼时许多内地文人来港，促成了香江文学的发展。
七十年代中后期到八十年代中期这段时间算是一个中兴阶段，不少本土作家纷纷冒头。
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