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顾为经能看出，胜子和刻画绿植阴影走的是同一个思路。
她希望能发挥两种色彩本身的优势。
红和绿是两种放在一起不太好画的颜色。
但也是只要画好，就能画的很出彩的颜色。
红与绿、橙与蓝、黄与紫，是艺术生们最常能接触到的三对补色。
所谓补色。
就是色相环上呈180度间角，能够互补。
在自然光线下两种色泽的光，以等比例混和会变成白色；在绘画里，两种色泽的颜料，以等比例等量混合，则会变成黑灰色的相对色彩。
而红与绿，又都属于红、绿、蓝三种基础原色之一。
纵观在整个美术颜料体系，乃至生物学人眼的光学系统中——像红、绿这种情况的，都是极为特殊的一对颜色。
这两种色彩的光谱波长，放在同一处，便能形成强烈的视觉对比效果。
而且会在一定程度上在视觉图像上相互转化。
举个例子。
比如牧民长期盯着一望无际的绿色草原，人眼为了减轻单调颜色所产生的视疲劳，往往视线边缘处的野草就会有发红的错觉。
相反。
长时间对着鲜血的手术医生，偶尔转看白大褂或者墙面会产生绿色的幻象。所以，为了防止这样的幻象干扰医生的手术过程，现代外科手术室的手术服，经常直接就会是绿色的。
补色搭配没有天然的优、劣之分，它是一种单纯的色彩现象，只有艺术作品里处理水平的好、坏之别。
就像一道至简至繁的开水白菜。
拙劣的画家，做这种色彩搭配，经常效果搞的和车祸现场，肠子胆汁绞成一团的模样。
堪称灾难中的灾难。
美术课上，一些同学色块经常处理的非常僵硬，让观众产生强烈的视觉疲劳，乃至看久了很诡异，会出现生理性质的不适。
就有补色处理的干瘪，红的血腥，绿的生硬的原因。
当然。
这是可以理解的。
就算是专项的艺术生，学了四、五年，乃至十多年色彩的人，在这种事情上玩不转，也是难免的事情。
高饱和度的红、绿搭配，甚至会经常出现在某些美院设计系给学生们所下发的《作品集禁用配色系》的参考材料里。
就是教授看多了学生交上来的宛如牛皮癣似的毁灭性设计，忍无可忍，而下达的一刀切的配色指示。
反之。
既然是大俗大雅的乡村风颜色搭配。
它既然能大俗，往往就能大雅。
很多人觉得红红绿绿的乡村风就很土，就很上不得台面，是农夫农妇下里巴人才喜欢搞的东西。
事实上完全不是这样。
往往最接地气，最被人们所广泛接受的色彩，才是最优雅的色彩。
因为它们最有亲和力，最直指自然本源。
不是人家俗。
是画家处理不好那种质朴、清新、纯真的气质。
腰低不下去。
所以画出来作品东施效颦，歪歪扭扭，画的很俗罢了。
让·弗朗索瓦·米勒就一直认为，农民是世界上最天生的艺术家，是上帝赐予人间的灵感笔刷。
梵高、莫奈、修拉，都极为喜爱在自己的作品中，运用对比度或者饱和度非常强烈的互补颜料。
它是凡人的毒药，也是大师的灵药。
平心而论。
顾为经觉得胜子画的并不差，至少并不拙劣。
肯定称不上是画面里的毒点。
她整体上已经把植物的那种清新的气质有几分彰显了出来，艺术道路没跑偏。
顾为经站在画板面前，第一感觉是看到的一株从土地里长出来的植被，而不是像是往电线杆上贴小广告一样，贴的红、绿、白三色的突兀色块。
这就已经是职业画家中比较优秀的水平了。
不仅线条好，色彩也好。
酒井胜子是一位非常有灵气的女孩子。
只要一突破桎梏瓶颈，绘画技法就是蹭蹭蹭的往上涨，恨不得谈个恋爱，聊聊天，都在那里涨经验，简直让顾为经叹为观止。
话又说回来。
不开玩笑。
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