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“还是有英气的。”
“郡主和未婚妻可以，元帅形象上确实有些欠妥。”
刘艺妃的形象演一个古代郡主、公主之类的角色，这没什么毛病；再更深层次的去诠释未婚妻这个身份，有《神雕》、《仙剑》、《奋斗》三部剧的感情戏经验，以及和楚轩之间的真情实感，这也没问题。
可在女元帅这个身份上，英气是有，但成熟度和气场尚缺一二，这就是一个减分的地方。
“宋丹单的角色身份是时装设计师，她的表演能力没话讲，但这角色契合度上是否存在问题？”
“这有什么问题，演很好啊。”
“是缺了点信服度的。”
“不是，刚说不看演员本身只看人物诠释，现在你们又拿形象说事？”
“谁拿形象说事？演的是没问题啊，但是不是好一些台词和情节都脱离这个身份了？一些台词就不该她说，一些情节也和她这个身份相违背，不是吗？”
听到有人指出具体的缺陷，看好宋丹单的老师们就此哑火。
“闫尼……劣势方面我想不用多说，私底下也有过交流，她那角色最后转哑巴这个转折上，我不知道编剧是怎么想的，演是演的没毛病，但在人物转调上少了些铺垫，看起来就突兀了。”
“这故事最后的转调有点败笔，故意扮哑巴照顾癌症前夫又莫名相认和好，这是走的话剧煽情路线，戏剧冲突的调性没了影视的味，越到后面话剧感越强。”
“同意，演的没问题，人物设计上最后出了岔子。”
听到这里，众位老师你看看我，我看看你，各自都笑了起来。
一名老师摇了摇头：“完成度都有，人物上的漏洞也都有，且三个漏洞同比起来也都差不多，一个是人物形象问题，一个是人物契合问题，一个是人物调性问题，接下来怎么评？”
盛海电视协会主席，周宏奇道：“那就看影响嘛，刘艺妃的形象和元帅身份有落差，可是对故事的发展造成了多大影响？在我看来并没多少，大结局的时候依旧看得很有热血感、正义感和冲劲；”
“宋丹单在人物契合上的错漏也属于是瑕不掩瑜，她的表演能力很好的把一些错漏掩盖了下去，对故事的发展和观看者的感观并没什么影响。”
“而闫尼的人物调性上的错漏就稍微影响大了点，好好的一个正常人变成了哑巴，表演水平即便到位，但人物一前一后转折上的突兀，它是影响观感的，至少我当时看电视的时候被影响到了。”
“按我说，先把闫尼淘汰，从刘艺妃和宋丹单两者间做最后定论。”
有些老师努了努嘴，想说什么又无言以对。
他们并不是反对这个说法，只是在固有思维下看刘艺妃又进了一轮且是最终决案，多少让这几位资历很高的人心里有点膈应。
这不是对刘艺妃有意见，单纯的只是排资论辈的思想太重了。
再优秀的后辈，和优秀的前辈，他们只会想当然的选择后者。
可周宏奇说的又没毛病，在人物完成度都足够的情况下，闫尼这个角色的错漏影响确实最大的，那把闫尼先淘汰是有道理可讲的。
“那刘艺妃和宋丹单如何评？评优评劣？”
有老师发问道，但各个都是哑然的状态。
21岁的年轻演员，50岁的艺术家，如此的竞争局面可从没见过，这会儿降临到他们头上了，这让在场的人不知该说什么。
但到底还是要把目光聚焦在角色上，而不是演员本身上，这才是他们这些评奖的人该有的态度。
“如果没有《赤焰传奇》，我会毫不犹豫的把票投给宋丹单。”周宏奇沉默了下道，因为他说的这句话有点偏离主题了，评个人奖就评个人奖，拿这部剧跟宋丹单这个人做比较干嘛？
于此，这让他有些纠结，在之前的最佳剧情故事奖上他就力挺过《赤焰传奇》的，这下又拿《赤焰传奇》说事，他就生怕别人误会他什么。
果不其然，有些老师诧异的看他一眼，刘艺妃和宋丹单竞争，你拿《赤焰传奇》出来说事是什么情况？
“我评判的点在于情绪价值，由人物引发的情绪价值，这也是表演很重要的一部分。”
“若说一些入微的表情和入微动作方面，那宋丹单肯定是完胜刘艺妃的，这毋庸置疑。”
“但若说由人物传达的情绪价值方面，宋丹单在《马文的战争》这部剧里呈现出的内涵，要比刘艺妃在《赤焰传奇》这部剧里呈现出的内涵，要差那么一点。”
“宋丹单在她这个角色上的优点不说了，完成度也好，表演水平也罢，刚都说过了，没什么问题，可以说一句精湛。”
“但纵观宋丹单在诠释杨欣这个人物上，她引发的情绪价值，导致整个故事产生了一定偏向性。”
听此番言论，众人作思忖状，聆听周宏奇下文。
“我们一直都说，反讽社会也好，映射负面现实也罢，用艺术手段来内涵一些问题，但也要用艺术手段来提供一个解决的方案，这才是完整的艺术结构，这也是借这类题材来展现影视艺术的作用。”
“宋丹单这个人物用艺术手段内涵的问题是，中年女人为了利益就在剧中包装成真爱，从而跟丈夫离婚去跟别的男人在一起，暗讽了现实中这类女人的这类弊病。”
“给出的解决方案，也就是故事结局，宋丹单这个人物又因为孩子跟前夫和好了。”
“这个解决方案给人的感觉就是，中年女人可以犯错，反正有个前夫会傻傻等你，即便离婚了也有人等你复婚。”
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