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韩三坪的提问很务实，也很贴合现实情况，也是楚轩在这段时间思考这个问题的时候有针对性考虑过的。
看待璀璨时代的编剧工业化，要从璀璨时代集团这个整体来看待，编剧工业化提高了剧本创作的效率和质量，从而在一定程度上提高了影视制作的效率和质量。
从大方向上看，编剧工业化对集团整体好处很大。
从环节上来看，编剧工业化的好处作用于影视上。
简而言之，编剧工业+影视制作才能赚钱，缺失影视制作的编剧工业是亏本的。
可不是谁都有一家全体系的娱乐公司，也不是谁都有一个体系健全的影视制作部门。
就像行业里的那些文学工作室，人家的业务就是写剧本，不搞后续的影视制作。
而编剧工业化要推广出去，需要这些以创作为主的工作室或公司加入进来一起玩，这才能辐射整个行业。
可单独的编剧工业又不赚钱，反而要源源不断的投入，凭什么让人家跟你玩？靠梦想吗？
汪元有梦想，是因为他家庭背景好，不为物质生活发愁，因此对这类精神需求上的理想抱有很大的追求。
但正如韩三坪所说，即便是不缺钱的人，让他去搞一件亏本的事，就算能满足精神需求，长期下来也会被消磨掉意志，从而对这份事业不再有任何兴趣。
这是能预料到的。
若要改变这个情况，那就要让这份事业有盈利。
精神和物质双双满足，才有长久搞下去的动力。
而基于当下只搞剧本创作的编剧行业现状，基于璀璨时代这个编剧工业的亏本局面，基于璀璨时代要推广这份事业就要拉更多人入局的目标。
楚轩想过一个最简单又实用的办法，璀璨时代做公益当散财童子，把入局一起玩的人在从事这份事业上的亏空给补上。
以璀璨时代的资本体量，补足工业化创作上的亏空轻而易举。
不过，这个办法还是被他否决了，帮助了别人却要损害整个集体的利益，这到底是个下策。
而且，别人的利益来自于璀璨时代，而不是来自行业的自然资本运转，这个办法终究是治标不治本的。
这个办法不合理，那就只能抬高剧本的市场价值，让资本来买单，从而增加编剧的收入。
还可以给编剧投资渠道，让编剧在自己的影视作品上有利润分成，哪怕只有1，也比现在拉垮的行情强得多。
这是楚轩以目前的认知，所能想到的最优解了。
但想到归想到，想要做到它那就要花点功夫了。
对此，楚轩和刘艺妃商量了一个方案。
“第三杯。”刘小丽举起酒杯。
众人同饮，楚轩把酒杯放下，抬头和韩三坪相视道：“三哥，你有没有想过搞一个剧本展？”
韩三坪对影视行业的认知是顶层面的，他也不知道他的想法是不是韩三坪曾经有过的思绪。…
剧本展？……韩三坪微怔了下，楚轩倒是把他想的太全面化了，他对影视行业和工业化上的认知确实可以说是国内顶层面的没错，但不代表他的思维能有年轻人那样天马行空。
科技展、游戏展什么的他知道，剧本展这三个字倒是个新名词，他也是第一次听到这个词汇，或者说楚轩这个想法是他没有想到的。
在娱乐行业里头，什么电影展、电视展多得是，各种文化交流会每年也不少，编剧们的沙龙聚会年年也有，但剧本展……
他能理解楚轩的意思，剧本展这三个字也很容易理解，应该就是表面意思，以剧本为主体搞个展览会。
这又是个史无前例的想法，至少国内没有过这样的展会。
可是，展览剧本干嘛？
电影展可以看电影，电视剧展可以看影象，音乐唱片展可以听歌，剧本展让观众去一页一页看剧本吗？观众可没这个兴致。
韩三坪理解剧本展这个新词汇的意思，但对楚轩的意图尚还摸不着头脑。
到底还是年纪大了，思路有点跟不上年轻人的节奏。
楚轩说道：“在目前的行业里，有关编剧的活动大多是座谈会、沙龙交流会这种，也就是编剧们交流所谓的艺术，没太多实质性的意义。”
韩三坪忍俊不禁，这小子倒也直接、敢说，否定了一群文化从业者举办这些活动的意义，也不知道那群人知道的话会做如何感想。
但这小子也没说错，这些活动基本上都是人情往来、人脉互动，没几个人会跑到此类活动上去大谈艺术，搞真正的文化交流。
“所以你想搞个有意义的？就是你说的剧本展？”韩三坪反应过来了，楚轩说的剧本展不是针对观众，而是针对行业里的人。
刘艺妃接上他的话，把筷子放下道：“就是……我们可以邀请有存货的编剧，把他们的剧本拿出来展览和推介，算是给行业里编剧们一个展示作品的平台，然后再邀请影视公司的人或影视投资人来参观交流，最终促成潜力剧本的版权交易。”
“嚯！搞这么大。”韩三坪有些惊讶，旋即又“嘶”了一声，低眉沉默着思考起来。
两口子的这个想法是让他有触动的，如果真按茜茜说的这么来搞，别的不说，就对编剧行业而言，这将是非常有利的。
现如今的编剧行业，100个编剧里头，起码80个编剧没有门路，没有寻求售卖和推荐自己作品的渠道。
新人编剧和不知名编剧占行业90以上，这些人只能通过影视公司或文学工作室的邮件进行递稿，递稿的标准是剧本的5到10左右的文本。
不可能把全本都递稿，这里面会产生侵权、抄袭等各种问题，如果有全本递稿的那肯定是新人小白。
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