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刘义又说道：“演员的状态也不是说有就有，状态找到了也不一定是导演需要的。”
演员自认为很好的表演，在很多时候都不被导演认可，因为不符合导演对整部剧作的理念。
把人物小传放在剧本创作中一并搞定，那人物小传肯定也是导演、制片人和导演组一致定调的结果。
这份人物小传事先得到了导演的认可，那么演员按照这份人物小传的解读方向，琢磨如何表演好就行了。
刘义接着道：“我们在改革创作方式的过程中，就想着一步到位，帮演员把人物小传写出来，如果到时候演员对人物小传某段情节的人物剖析有异议，可以跟导演商量和探讨，起码能节省很多沟通成本。”
人物小传的好处是个演员都懂，能很大程度帮助演员节省理解人物以及理解戏的时间。
但演员写人物小传是按照自己的理念，整个剧本的创作思路是导演和制片人的理念。
两者间的理念肯定不可能完全一致，演员看起来很好的表演接二连三的被喊“咔”也是正常的情况，因为理念不合。
这也是市面上常有的事态。
从没有哪个剧组规定，演员必须要写人物小传，这完全靠演员自觉。
为了让不会写人物小传的演员，有一个强有力的符合导演标准的表演方向。
为了让会写人物小传的演员，进组就有东西参考从而节省沟通时间效率拍戏。
为了节省导演导戏和表演指导讲戏的沉没成本，创作剧本的过程中给每个角色写好人物小传，看似加重了编剧的工作量，但解决了大批演员和导演组老师们的工作量。
这一来一去的，增加了剧本创作上的些许经费，但提高的拍摄效率则能减少更多剧组经费。
“这不得了。”李国利颇为感慨。
他不知道这套创作模式什么时候开创的，如果早就有了的话，那她只想说怪不得璀璨时代的剧质量高，几乎所有演员的表演都跟整体剧作框架很契合，从头看到尾的观感就让人很舒服，难以找到出戏的点。
如果几十个有完整情节戏份的演员，人手一本自己的人物小传，且还是导演组和编剧组统一定调的东西，但凡有表演基础的演员，不说能够演得多好，但表演的方向也不会脱离剧作的整体框架的风格。
这就会造成一个结果，所有演员的镜头在后期不论怎么剪辑，拼凑在一起的画风都是高度统一契合的。
碎片式片段的画风高度契合，这就是影视人最讲究的质感。
质感，直接影响观众的看片体验。
“这有点绝了。”蔡一农叹道。
让演员自己来理解人物理解戏？这是0到1的过程。
现在导演组和编剧组给演员强力的参考文本，这就是1到n的质变。
人手一本人物小传，在她看来这是这个编剧工业化体系中，硬生生在为演员提高段位，不入流的演员也能入三流，三流入二流，二流入一流。
最终的结果就是，全员演技在线。
这个“演技”不一定是演员优秀，而是有契合剧作大方向风格的人物小传在，大大提高了演员对表演对戏的理解能力和表演状态，表演状态也会和整体画风高度契合。
画风的高度契合，观众就会看得很舒服。
观众看舒服了，下意识就会认为演员演技好。
但这又有个弊端，这样的创作模式只有璀璨时代有，一个演员能够在璀璨时代的剧中表现出高水准表演，如果这个演员功底不行，那到了其余剧组就会露底、会被曝光出不足。
可再怎么说，于璀璨时代这个大集团而言，提高了作品的质量总归是利大于弊的。
再者，演员提高了拍摄效率，从而节省了拍摄资金，这更是利好的。
这璀璨时代的编剧工业仅看了三环，带给她的震撼一环比一环大，真是长见识了。
“牛逼。”汪元如是感叹。
他现在什么也不想说，什么也不想去想，五人一组的创作模式显然还没观摩完，怕后头还有更震撼的东西，当下只能用一句“牛逼”以赞之。
大家跟随刘义的脚步来到第四台机器，第四位编剧接收前三位编剧的创作内容。
这名编剧看了看内容，旋即在软件的一张表格中写着——
【镜头1：方位：衣柜旁；景别：全景；运动：从左至右摇镜；角度：斜视平拍；内容：乔克开门见吴小宝；场景声：煮中药的声响。
镜头2：方位：小桌旁；景别：全景至近景；运动：朝乔克推镜；角度：平拍；其余同上。
镜头3：方位：吴小宝身后；景别：近景；运动：固定；角度：平拍；其余同上。】
内容到此结束，汪元目瞪口呆地抱头：“卧槽！镜头的定位都能写出来？！”
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