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第562章 跨时空的交流【4 / 5】

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“茜茜同学,你认为华国演员和别国演员有什么不同?华国电影和豪莱坞电影有什么不同?”班上有个同学问。

刘小丽在窗外蹙起眉头,就一个简单的自我介绍而已,却是一连问好多问题,这是专门在挑刺啊,想让茜茜下不来台?

前面也有几个同学自我介绍,分别来自欧洲的几个国家的,人家的自我介绍就顺顺利利,到了茜茜这里就不同了。

这让她心里很不爽。

刘艺妃心里也不舒服,眼看旁边的斯嘉老师想出声制止,她率先开口道:“风格不同,因为文化不一样,所以表演的风格和电影的风格不同,这位同学还有什么问题吗?”

这是她自己的事,她不想靠老师来摆平。

斯嘉老师看了刘艺妃,见刘艺妃想要继续,也就收回了自己的举止,饶有兴致的看着。

——北影。

楚轩从讲座后走出来,看着教室里的同学们。

“以前包括现在,编剧想到什么写什么,导演觉得哪个镜头好就拍什么,后期剪辑哪个画面不错就剪什么。”

“别的不提,这会产生效率上的一个问题。”

“导演让各摄像组按照自己的运镜思路把机器摆好,然后演员开拍,如果演员演不出效果,喊停之后往往都要从头开始,觉得不好的又要让编剧重新改下剧本。”

“对于编剧来说,剧情是整体连贯的,很多时候剧本一改,那当下这场戏的几组分镜头就要全改。”

在场同学们点了点头,楚轩说的是事实,碰到这种问题也挺头疼的,毕竟耽搁了拍摄效率就要多花费一些拍摄资金。

“各位导演系的同学有机会不妨试试,利用三幕式思维去摆机器,一号镜头拍开始,二镜头拍过程,三号镜头拍结果。”

导演系的同学眼睛一亮,这又是一个新思路。

包括一些导演老师们也是微微颔首,这也是他们从楚轩论文中发现的亮点。

“哪个镜头达不到效果,就让演员补拍这一个镜头就行。”

“当然,如果演员太拉垮,全程不在状态,那这个情况就另当别论,拿一套突破天际的理论也救不了你。”

“哈哈哈……”教室里响起一阵笑声,因楚轩突然而来的吐槽感到欢乐。

“应该同学会有疑问,利用三幕式补充细节,那如果要体现的东西过多的话,那就要循环进行三幕式的设计,一个三幕式到另一个三幕式再到又一个三幕式无限循环下去。”

“那么,三幕式过多,其中有些没必要的要素也呈现出来,就会让剧情拖沓、冗长。”

“我们可以换一个思路,进行嵌套三幕式的设计。”

“1号镜头是开始,2号镜头是过程,3号镜头是结果。”

“我们可以以2号镜头为开始,设计4号镜头和5镜头。”

“以3号镜头为开始,设计6号镜头和7号镜头。”

“这是嵌套设计的方式,它可以给编剧和导演无限想象的空间,把任何复杂的元素统一编制成一个整体,然后环环相扣,情绪层层递进,呈现在多面性的画面中,而不再是市面上很影视剧中那单调的画风。”

在场众人怔怔出神,楚轩的理解一句一句挤压进他们的脑海,让他们的思维在放大。

他们之前还想着三幕式是程式化的东西,是固定的思维方式,却没想到它的本质是在单一结构为底的构思之上,又能无限创作和延伸的艺术思想。

最厉害的是,无论怎么创作,怎么编排镜头,都脱离不掉底层三幕式架构的那张牢固的开始、过程、结果这条剧情主线,很难让设计偏离主题。

掌声接二连三的响起,对于楚轩能把自己理论的精髓公开讲明,他们心里很佩服,也很崇拜。

——耶鲁大学。

“为什么华国的演员老想来豪莱坞,是因为华国影视行业让他们看不到希望吗?”

“还有,华国是怎么定义演员的,在自己的地盘发展不起来,老让一些演员往外跑。”

话落,刘艺妃看了看提问的同学,这个男同学明显是在为难她,问的问题也很不客气,话里话外满是嘲讽。

她心里隐有怒气,微不可察地吸了口气,让心情快速平缓地道:“每个国家都有自己的发展进程,都有自己的发展历史。”

“因国情不同,国家之间的各个行业的发展自然有快有慢。”

“当然,也有从巅峰下滑的,也有从开始就能看得巅峰并往巅峰走的。”

班上的同学们闻言一怔,刘艺妃的话无一不透露着,豪莱坞在走下巅峰?华国在往巅峰走?

窗外的刘小丽眯了眯眼,这句话含沙射影得有水平,她给女儿点了个赞。

斯嘉老师看了看刘艺妃,站在老师的角度上来看问题,自己的学生在维护自己的国家,她对刘艺妃的表现很满意。

“任何一个强国,都不会因娱乐行业的改变而改变,华国如此,美利坚也如此。”

“所以,娱乐行业暂时的强弱,没什么可称道的。”

“作为演员,我们只是见证者,不是评判者,因为我们没有资格去评判。”

“作为演员,我们只是感受者,不是愚弄者,因为我们只需要将自己的感受以艺术的形式呈现给观众。”

“感受世界的变化,感受各地的人文,感受历史的车轮,以我们自己的体悟来表演,将现实或幻想中的美好、破灭、喜怒哀乐展现给世界。”

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