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“与此同时，茜茜开始走位，需要有脚步声。”
“听到脚步声，吊臂镜头通过调整焦距的方式，将画面扩大，形成小广角镜头，然后随着画面的扩大，画面中慢慢出现茜茜的鞋和下身。”
“镜头继续调整焦距，楚轩从地上站了起来，被一脚踢飞的楚轩脸上隐有怒气，直到楚轩来到茜茜身边也发现这扇门，楚轩脸上的怒气被惊讶所取代后，镜头停止调整焦距。”
“这个时候，在焦点不变、镜头角度不变的半空俯拍中，两个人的全景同时入镜，且呈现低头看门的景象。”
跟随陈恺歌的言语，众人想象一下，确实如此。
陈恺歌也冲众人说：“而这个时候，即便楚轩和茜茜站在了门顶角，因为心理暗示，观众绝对不会立马就反应过来，甚至会以为楚轩和茜茜站在墙上，而不是地上。”
话音一落，画面感一来，众人仿佛受到画面带来的冲击力一般，恍惚而又激动。
“为什么会造成这种感觉？”陈恺歌问了一声。
“人的眼睛在焦点集中下，焦点且不变的情况下，对于空间画面的成像会深深的笃定第一感观，他们认为门是在墙上那就会一直认为门就在墙上，且会下意识相信楚轩和茜茜是站在墙上的。”他自问自答。
众人理解着陈恺歌的话，又继续聆听。
“然则，镜头只要一动，人的眼睛就会跟随镜头的移动而移动，当观察到附近的场景时，观众就会识破这个假象。”陈恺歌道。
众人微微点头。
“但不能让观众这么快就识破假象，不然这个有可能成为经典的画面给观众造成的冲击力不够。”陈恺歌又道。
文木野和孔生他们点点头，这个画面是要体现出3d感的，在之前的商量下也是要让观众感受到震撼的。
正如陈恺歌所言，如果让观众快速识破这个假象，那震撼的力度就不够了。
“那么，移动镜头就会让观众识破假象，但我们又必须要移动镜头，这怎么办？”陈恺歌摊手笑道。
文木野下意识用右反手敲打着左手中剧本，思考了下便看向陈恺歌，道：“同焦点，同物距，同人眼焦距，少元素的情况下，可以让镜头在运动中的成像效果尽可能的保持人眼视网膜中成像的第一感观。”
众位老师一听，缓缓点了点头。
“不错。”陈恺歌赞了文木野一声。
“焦点在哪里？”他问。
“激光点。”文木野伸手指了指门顶端的红外线激光。
“物距？”陈恺歌又问。
“等下拍摄时，最后俯拍的镜头，镜面离焦点多少距离，后续运镜就维持这个距离不变。”文木野道。
“焦距？”陈恺歌好似在考验文木野。
“人眼的表面到视网膜成像距离是43毫米，所以等下最终定位时，摄像机的焦距也要是43毫米。”文木野对答如流。
“少元素？”陈恺歌追问。
“等下拍摄时，镜头中场景除了师哥师姐、这扇门和茶几外，其余道具全部清走，不让观众的注意力分散。”文木野又答道。
“后续怎么运镜？”陈恺歌又问。
“吊臂镜头以激光点为焦点，作摇镜画圆运动。”文木野回道。
陈恺歌散着一脸温和的笑，冲文木野点了点头：“可以。”
文木野谦虚的抿了抿嘴。
“但镜头思维还不够发散。”陈恺歌又道。
文木野一怔，看向陈恺歌，一副虚心请教的模样。
刘艺妃仍在做着笔记，楚轩依旧保持认真听讲的状态。
在众位老师的聚焦下，陈恺歌一边比划，一边说：“不需要摇镜画圆，只需要画半个圆就足矣。”
“在后期制作这个画面的时候，添加扭曲、边缘色差、增加动作帧等效果，画面就会跟随镜头而出现膨胀扭曲时空的微效果，达成一个跟镜头结合的伪3d效果，这也是你们所需要的效果。”
“然后，吊臂镜头越过楚轩和茜茜的上空，去往那一个墙角。”
陈恺歌伸手朝场景西南角指了指，众人循着他的手指头望了望。
陈恺歌又朝地面某处的两个道具指了指：“将这个画像道具和钟表道具放在角落前的地面，最后吊臂镜头在角落旋转，从上向下推镜，同时向上调整镜头角度45度，让镜头紧贴地面并与地面形成180度的平行拍摄水平角度，并将镜头对准楚轩和茜茜的背影。”
陈恺歌伸手比划了下，道：“从墙角到人物脚下的焦点，这是一个中长镜头。”
“在这个中长镜头中，地面上带有挂钩的画、带有挂钩的钟表、楚轩和茜茜的背影、他们身前的舱门，形成一条直线，且全部入镜。”
“这时，观众就会通过画像和钟表猛然发现，这是一面墙，不然谁会把画和钟表挂在地面？”
“在观众反应的过程中，不管是视角效果，还是前面那些让他们信以为真的剧情彼时彼刻全是假的所带来的颠覆性效果，会将震撼度达到最大。”
“这就是我对接下来这场戏，以我个人浅见下的理解。”
浅见？……文木野摇了摇头，缓缓吸了口气，冲陈恺歌微微弯了下腰，道：“恺歌老师，受教。”
太强了。
这空间运镜能力，运镜的角度，达到的效果等等，极其专业且想象力拉满。
因《无极》的出现，陈恺歌被观众讨伐说不会讲故事。
但无论如何，在拍摄技巧和美术光影的造诣上，他认为陈恺歌是大师。
张继忠和唐记里也表示认可。
在张继忠心里，陈恺歌有一个弱点，就是后期剪辑，总喜欢将故事片段错落排布来体现文艺，导致观众看不懂。
而在唐记里心里，陈恺歌也有一个弱点，就是动作戏和角色的不适配，这就会造成画面光有美感，却无法让观众将目光聚焦在演员身上并体现演员的优点。
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