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高桥英夫一直在认真聆听，等到赵俊辉讲完，他沉吟几秒，问道，“不知道这里能不能找到陈先生的著作？”
赵俊辉听了没作声，反而将目光投向朱公安。
朱公安呵呵轻笑两声，说道，“陈老师可是我们南湖公社的骄傲，他发表文章的《江南文艺》杂志，几乎每个单位都有买，我们单位也有，你想看的话，我可以去借过来，但是不能弄污损，那个我们还要保存的，弄坏了不好再找。”
高桥英夫听着他的话，当即点头保证，“请放心，我自己就是出版人，非常爱惜图书，一定不会弄污损。”
朱公安听了翻译的话，轻轻点了点头，随即又有些好奇，“你看得懂吗？”
这次翻译没有翻过去，而是直接挺起胸膛，脸上满是自豪，“我看得懂！”
于是这天下午，高桥英夫都没有出门，关在房间里听翻译给他读文章。
包括长篇连载小说《在希望的田野上》、《芦苇荡》，中篇小说《江上人家》、《疍家渔船》、《搏风击浪》等。
长篇小说当然没听完，不过即便只听了一段，也能看出一篇文章的水平。
翻译读书的时候有点小尴尬，因为除了《在希望的田野上》和《搏风击浪》，其他小说都或多或少夹杂了一部分抗战情节。
小本形象自然是负面的，又是听受害人骂，感觉就像在骂自己，他能不尴尬么。
高桥英夫倒是从头到尾都面色淡然。
在80年代以前，准确的说，主要是从40年代末到80年代初，反战一直是小本的社会主流思潮，别说中国作者写的小说，即便是他们本国作者，也没少写类似的情节，主打一个突出自我批评。
这是有原因的。
一个是由于战后小本社会普遍陷入困苦的境地，使得大部分人都对战争产生厌恶情绪，另一个，当年小本子禁止发表反战言论和反战作品，以至于战争结束后，许多文人宛如水库开闸，拼命倾泻自己的思想，使得各种各样的反战文学应运而生。
有不少学者还认为，小本的当代文学是从反战文学开始的。
但是很可惜，由于战前的错误教育和舆论引导、战后老美的袒护，原来的毒瘤被完整保留下来，这些人也不甘挨骂，始终坚持打口水仗。
等到80年代，小本经济一飞冲天，这种反战思潮迅速被自傲等情绪取代，反而对手情绪高涨，直至80年代末，一本《小本可以说no》出版，由此彻底左右颠倒，再加上老美在背后的推动，最终形成现在的格局。
不过那是以后的事，现在嘛，反战文学还是很有市场的。
高桥英夫身为包含有造纸、印刷、出版、发行业务的公司老板，心里还觉得陈凡写的过于保守，若是能再严厉一点，效果应该会更好。
当然，这个效果指的是在小本。
没错，他想把陈凡的作品翻译成日文，在小本出版发行。
这个念头在他离开卢家湾的时候就已经有了。
侄媳妇说陈凡是个作家，还救过侄孙，那可是自己家族唯一的继承人，这份人情可欠大了。
而他能想到报答的办法，就是把陈凡的作品搬过去，无论市场好坏，都会足额支付报酬。
其实就是送钱。
不过现在听了他的作品，似乎这笔生意还有赚头？！
随后在跟赵俊辉确认，目前国内不禁止书籍出国之后，便要求来拜访陈凡。
……
等赵俊辉等人走到门口，简单的寒暄过后，陈凡将一行人领进客厅，到沙发上落坐。
这时杨梅几人也早已跟着车跑了回来。
她们简单地清洗过后，换了身干净衣服，便进来泡茶招待，随后又赶紧去准备午饭。
高桥英夫看着这间宽敞明亮的房子，眼中异彩连连，“陈先生，冒昧请教一下，这间屋子是哪位大师所设计？”
陈凡坐在主位上，笑着打了个哈哈，“不是什么大师，就是我自己胡乱设计的，让您见笑了。”
来着都是客，虽然他不喜欢小本子，可人家礼节十足上面，还送了一个礼包，他当然也要热情接待。
确实是个礼包，四四方方的盒子用彩纸包裹，再用一根彩带捆扎，反正花里胡哨，也不知道里面装着什么东西。
千万别是不值钱的货，否则别怪他小心眼！
而高桥英夫听到陈凡的话，眼珠子都快掉出来，满脸惊叹地说道，“原来是陈先生亲自设计，难怪有如此风采。”
他抬起头左右看了看，“这座房子宽敞大气、明亮通透，处处透着名师风范，尤其是家里的摆设，只是一套沙发，一套茶台，便带着三分禅意，而将两者空间隔开的博古架和墙角的两条矮柜，又将禅意带回人间，可谓是大家之作。”
话音刚落，他便看见几乎所有人都目瞪口呆看着自己和陈先生，不禁有些纳闷，“发生什么事了吗？”
难道自己的夸奖被他们认为是吹捧？
可是这个屋子的设计他真的很喜欢啊，都想等回小本以后照着抄一个。
然后就看见赵俊辉直愣愣地看着陈凡，“你会日语？”
听到这话，高桥英夫才反应过来，刚才陈凡是直接跟自己对话，而且还是用日语。
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