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在小杰的关注下，陈正将融化后的蜡油经过调制成浆，然后用刷子，一点点的刷在了图罐的表面。
里里外外，全都刷了个遍。
“记着，刷蜡时也有讲究，像这种瓶罐之类的瓷器，在刷蜡油时，一定要在其肚腹位置多刷几遍。”
陈正一边操作，一边讲解：“因为这种传承有序的瓷器，在把玩时，我们接触最多的位置，就是肚腹这两个地方。”
“所以，常年浸染的汗渍积累也是最多，形成的包浆，也是最厚的。反之，底部位置的包浆则相对薄弱。”
“这个特征，也可以作为鉴别古玩真假的要点。以后你遇到这类瓶罐大件儿时，如果发现它们表面的包浆均匀分布的话，就一定要多注意。”
说到这里，陈正加重语气补充道：“当然，我指的是传有序的物件儿，且是大件儿。出土的则不可以依据这个特征去辨别。”
“出土文物常年埋在地下，其浸染的程度，相对而言会更全面。所以，表面形成的包浆，相对会较均匀。”
“小件儿玩意儿，比如玉佩、钱币、鼻烟壶、碗、碟等物件儿，只手可握。这些玩意儿的包浆，同样相对会较均匀。”
小杰频频点头，连连表示明白。
陈正欣慰一笑，对小杰的这股学习的热乎劲，很是满意。
“刷蜡油的工序并不复杂，只需要将蜡油刷上去就行。刷完以后，就等着蜡油自然风干凝固，然后进行蒸馏。”
陈正一边继续忙碌，一边接着讲道：“蒸馏的作用，是为了促使蜡油更好的和瓷器的釉料及胎体融合，并在瓷器表面形成沁染的现象。”
“包浆有沁，年代感越深的玩意儿，沁的程度就越深。所谓的沁，就好比笔墨书写，墨水渗透纸张一样的道理。”
解释到这里，陈正为了加强小杰的理解，放下油碟，取来一张卫生纸，然后滴了一滴蜡油在卫生纸上面。
黄色的蜡油低落在白色的卫生纸上面，迅速扩散，融入卫生纸，在纸张表面摊开了一片黄色斑点。
陈正当即指着卫生纸上面的现象笑道：“看见了吧？这个就是沁。包浆沁的原理，跟这个是一样的。”
“只是沁的物体密度不同，沁的时间和速度不一样而已。不过包浆沁的说法，很多人不常提。”
“因为像瓷器、木雕、钱币、书画等物件儿，是无法看透内部的。所以，包浆沁的说法，大多数都被选择性忽视。”
“不过，不常提及，不代表并没有。像许多物件儿在死鉴时，就是根据包浆沁的原理进行的。”
所谓死鉴，就是将古玩文物摔碎。
古玩文物碎了以后，就不复存在，意味着死掉了。
一般情况下，很少有人会选择采用死鉴的方式。
除非一些特定、特别的情况下。
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