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李一白有一套未来规划。
当前他的定位是一名职业导演，以拍戏为生。
套到电影上，那就是类型片导演。
所以一切的拍戏准则，只有三条：
代入感！
代入感！
还是他娘的代入感！
文戏如此，武戏也是如此。
张记中原来的打戏明明设计得非常精彩，为什么还被人吐槽？
说白了就是没用代入感。
具体到拍摄手法上就是喜欢滥用慢镜头和子弹时间。
人家看武打本来看得热血上涌，你非要生拉硬拽让他出戏。
你不让我爽，我不骂你骂谁。
所以这版射雕，他特意找赵箭说了好几次。
一定要替观众考虑，要让人家舒服。
武戏拍摄，要想有代入感，秘诀无非几条。
力量感，速度感，和技巧性。
所谓力量感，就是打击力度。
具体到拍摄方法上就是给特写。
一拳一脚打到别人身上，你都要给一个受力的感觉。
打得人站不稳，打得人直接后退，或者直接把人打飞。
如果是剑，可以打得剑身震动，可以出现缺口，可以直接斩断，
不同的结果就体现不同的力量。
再辅以明亮的配音，观众自然能感受到力度。声音还有一个隐藏值，激起荷尔蒙分泌。
而速度感，就是要让观众感受到人物行动的快速。
具体到拍摄手法上就是插入零点几秒的脚步快速移动特写。
然后镜头和人物以相对方向对撞，体现他的快。
可以用几个分镜特写完成对人物轻功等级的划分。
技巧感，这也是最重要的。
像李一白在华山论剑那场戏讲的一样。
人物以掌推胸，以爪抓腕，以指点穴，以剑刺击，以刀劈砍。
或者运用场上的板凳，凉席，筷子，佛珠杀伤。
以楼梯，桌子，石头作为腾挪工具。
这是最难的，不是专业武术导演没有那个想象力。
赵箭倒是精于此道，就是不会拍。
经过李一白在镜头上的指点也好多了。
大方向上，技巧还有还有多切镜，换角度拍，让观众目不暇接。
再具体到全墉武侠剧，有意思的就是
内力的运用。
他不想做港式那种搓丸子。
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