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最初墨菲收购版权也是不想产生一些不必要的麻烦，但现在麻烦出现了，斯坦顿工作室的影片完全可以不按照自传走，而是变成依据事实改编。
在好莱坞，如果原作者强烈要求的话，很多导演愿意做出让步，但莱昂纳多·迪卡普里奥显然没有意识到墨菲并不在这一行列当中。
在美国的司法实践中，当事人找制片公司麻烦无非就是那些固定的套路。
像杰西卡·阿尔芭和玛格特·罗比这些演员，每一集的片酬已经上涨到了数十万美元，最新一季的《权力的游戏》，演职人员的片酬占据到了总制作成本的百分之三十。
除了传记，他还让人收集了大量的乔丹·贝尔福特的第三方资料，以供自己以及斯坦顿工作室的编剧团队使用。
这些人还好说，那些如同莱昂纳多·迪卡普里奥般的巨星，片酬才是恐怖。
“斯坦顿导演，我希望能收回我的个人传记《华尔街之狼》的电影改编权。”
“我的情况你知道。”
墨菲的导演片酬让很多好莱坞制作厂赶到头疼，但他拍摄的影片总能给予投资者更多的回报，因此并不缺乏合作对象。
这也可以说是劳资双方的博弈。
为专门赶过来的乔丹·贝尔福特倒上一杯咖啡，墨菲坐在了他旁边的沙发上，“能知道为什么吗？”
正因为此，好莱坞的明星片酬屡屡突破天花板，不但基本片酬高达2000万美元，而且还要参与票房分红，少则百分之十，多则可达百分之二十五，令好莱坞芒刺在背，忍无可忍。
这次的剧本编写，墨菲依然采用了他提供大纲模板，由其他编剧负责不同的内容编写的方式，只要沟通渠道畅通，这种流水线模式的剧本，反而更有利于未来影片的拍摄。
虽然乔丹·贝尔福特没有明说，但墨菲也能猜到后面的人是谁。
乔丹·贝尔福特也不是什么好人，站起来耸了耸肩，“那我们只能法庭见了。”
但这是好莱坞的普遍现象，甚至是业内的规律，根本不是墨菲一个人就能解决的，那些演员也是人，也有欲望，不可能为了某个出色的角色或者所谓的艺术追求，就傻乎乎的给他免费打工。
就算没有乔丹·贝尔福特，墨菲也不可能与莱昂纳多·迪卡普里奥合作，他那超高的片酬就是最大的阻碍。
乔丹·贝尔福特的情况与温斯顿·格鲁姆还有不同，后者是虚构的小说，前者则是根据自身的经历改编。
一个人总会有想不到的地方，集思广益还是能带来一些好处的。
因为他们的名字在“钱说话”的好莱坞具有魔术般的效力，能左右制片厂老板的决策。说到底，就是一个钱字。有了他们的加盟，投资人愿意砸钱投拍，观众愿意掏钱购票，这完全是市场机制这只无形的手主导之下的供求关系使然。
“贝尔福特先生。”墨菲最后提醒道，“希望你能考虑清楚，你对金融市场很了解，但好莱坞和北美的版权不是你想的那样。”
至于其中的度，他的律师罗伯特对娱乐法研究极深，像往常那样继续担任未来剧组的法律顾问，自然会尽可能的避免雷区。
《电锯惊魂》系列还好说，一个主要角色不会存活太久，《权力的游戏》却不同，这部剧集捧红了很多演员，也让这些演员成为各自角色代言人，随之出现的就是每一部大热美剧都无法避免的大幅度加薪问题。
制定剧本大纲的时候，他就忽视了莱昂纳多·迪卡普里奥的名气，以及对原作者乔丹·贝尔福特的影响。
明星们的高片酬则让好莱坞背如芒刺。
还有，如果一部影片能拿到报道某件事的记者的授权，同样具有合法的版权。
他已经看明白事情不可能简单的结束，也不再像刚才那么婉转，“我的影片轮不到其他人指手画脚！”
诽谤指控针对的是虚构的情节，真实事实显然是对诽谤的抗辩，美国宪法给予“真实的言论”以特权保护，只要证明电影中的情节是真实的，即可豁免诽谤责任。
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